用了誇張的表演外化方法，將角色推趕到觀衆面前，似乎不是一般意義上比較「高級」的處理方式。但幾乎拍攝于同期的電影《古惑仔》系列中，陳小春飾演的山雞，所調動表演方法完全不同于《鹿鼎記》，令這個堪稱陳小春電影表演領域最有典範意義的角色更爲生動鮮活，甚至如同置身觀衆生活的日常場景中。 這當然有一部分應該歸功于導演劉偉強采用的頗有新現實主義美學意味的處理方式，以小成本前提處理改編自漫畫的素材，盡管在《古惑

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，杜新枝也需要，真相一天沒有揭開，她都無法“洗脫”可疑之處。 杜新枝最好的做法，就是安靜過自己的日子，等真相就行了，可她沒有，和許敏也有“一杠到底”的意思。 如今對待她曾經的兒媳田靜，也有了很大意見，是因爲田靜認回了自己的親婆婆，杜新枝嫉妒？ 我想多少會有嫉妒之心吧。田靜通過這件事做起了直播，其實在我們看來，人家一沒偷，二沒搶，即便是借機掙錢，也是有情可原的。 不是偏袒許敏一家，實在是許敏這28年爲了姚策，傾家蕩産，他們家需要錢，如果兒媳跟著時代的發展，能通過直播賣貨改善他們家的生活，有什麽不可以。 在這個金錢社會，沒有錢寸步難行，我們誰不是每天都在爲錢努力。而杜新枝之所以看不慣

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點良知，都應該抱著一顆感恩的心，畢竟許敏爲了給姚策治病，後來又爲了給姚策娶媳婦，都已經傾家蕩産了。 得饒人處且饒人，就算杜新枝覺得姚策不在了，姚威走了，她最後什麽也沒有，心裏不痛快，那也不該爲了給自己出氣，去诋毀和錯換毫無關系的田靜。 人活著都很不容易，要知道若非錯換，許敏母子又何須如此，鬧得整個家庭都不得安甯，而且錯換的真相還是個迷。 最好的局面，就是許敏一邊和姚威彌補缺失的28年母子情，一邊等待真相的結果，杜新枝領著熊磊母子也好好生活，等著真相。 但是有的人就是要生是非，不讓大家好過，結果越鬧越給自己惹麻煩，不僅影響別人的生活，自己也不好過，何必呢。 文:獨孤島主 編者按 今天回看陳小春的表演生涯，真正能夠被公衆視野認爲具有非常突出的代表性的，電視劇首推《鹿鼎記》，電影首推《古惑仔》系列，就算在他漫長的從業經曆裏只有這兩部代表作，也依然坐實了江湖大哥的地位。 以下爲虹膜正文 陳小春是一個很難用既有的香港電影演員譜系去歸納的表演者，當然，他的演出成果遠遠不至于令他成爲一位「表演藝術家」，但他也並沒有被湮沒于香港娛樂圈瞬息萬變的喧囂之中。 盡管他已經過了知天命之年，

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吊詭的是，陳小春生于1967年，並不比演藝生涯從1980年代延續至今的梁朝偉、劉德華、梅豔芳等年輕多少，甚至也比王菲、李克勤等要大上一點，在公衆的印象中，他卻是一個活躍在1990年代、比上述諸人要低一輩半輩的人物。 這便是陳小春的獨特之處，一方面，他在影視表演領域入行相對要晚，另一方面，香港電影步入下坡，也令他失去了許多得以迅速走紅的機會，在劍走偏鋒的路數上，他反而闖出了自己的一片天。 舉個例子，同樣是在無線電視演《鹿鼎記》，梁朝偉出演韋小寶的1984年，正是香港新浪潮電影方興未艾，TVB劇集制作逐漸步向規模化、成熟化階段，梁朝偉本人其時也不過二十歲出頭。 而陳小春在1998年出演新版《鹿鼎記》時，已經是31歲「高齡」了，而他其時所處的時代，正是香港電影最陣痛的低谷期，因此，這兩部劇中表現出來的演員狀態及對他們個人事業發展的影響，都不可同日而語了。 《鹿鼎記》 有一條魔咒，套在香港50-60年代出生的演員身上，至今仍然箍得很緊，那就是他們雖然仍然活躍至今，但各自巅峰時期的代表作品，基本上都是上世紀80-90年代拍攝的，偶爾有《無間道》這樣的例外。陳小春雖然並不如那些當年一線的演員那樣輝煌，但這條規律似乎也在他身上得到應驗。 今天回看陳小春的表演生涯，真正能夠被公衆視野認爲具有非常突出的代表性的，電視劇首推《鹿鼎記》，電影首推《古惑仔》系列，後者甚至成爲他和片中合作夥

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也同樣是因爲不需要被定義，正如他是一個一直都在的好演員和不算一線的好歌手，這樣的存在已經被時間證明過了。 -FIN-

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底層的背景、以移民背景而經曆1970-80年代香港社會百態的豐富經驗來看，到達而立之年之後，反而得以將更多源自外部經曆的人生體會融彙到角色之中。 《鹿鼎記》 如同他在劇集主題曲中親口所唱：「隨時隨地誓神劈願，哪理結果亦無打算，江湖情，再講當年情，始終太難取舍」，98年版本的韋小寶，褪去了容易被觀衆誤解爲插科打诨的青蔥頑劣氣，卻更接近原著精神地加重了角色置身複雜官場、江湖中多面玲珑的氣興，令他成爲一個深谙世事又同時希望兼顧所有世間情的「小流氓」。 劇中，陳小春除了以特別具有外化功能的憋屈情態應對一時一刻的困境，更以大開大阖的肢體語言、摸頭、輔助對白內容的戲曲式動作等方式結構人物的整體情態。這樣完全通過表層流露情感的表演方式，掙脫了纏繞在陳小春身上的「本色」束縛，反而收獲了相當好的效果，令他的韋小寶成爲多年來觀衆心目中最具代表性的版本之一。 《鹿鼎記》裏的陳小春，給人的感覺是動

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